أمل وهبى هتتأسف

 

 

دائما ماكانت العلاقه بين الرجل والمراءه هى محور أهتمام غالبيه الشعراء ان لم يكن كلهم وكانت تلك العلاقه هى الموضوع الاثير الذى بنى عليه أغلب شعراء الاغنيه شعرهم .

قليلون هم فقط من استطاعوا ان يصيغوا تلك العلاقه بشكل مختلف وبطرح جديد فقد يكون الموضوع مكرر وتبارى فيه الالاف الشعراء لكن قله فقط من شعراء الاغنيه هم من استطاعوا ان يطرحوا لنا الحاله بشكل جديد ومختلف وبعمق وفكوا شفرات تلك العلاقه المعقده بين الرجل والمراءه .

أغنيه اليوم ينطبق عليها ماسبق ذكره فهى لم تكن مجرد عتاب او شرح لعلاقه يشوبها بعض القلق والمشاكل العاطفيه بين محبوبين بل شرحت بأستفاضه تاريخ تلك العلاقه وتصرفات كلا من الطرفين بشكل بسيط جدا وعميق جدا.

كتب أغنيه اليوم فنان نادر الحدوث فى تاريخنا الفنى فهو لم يتكرر كثيرا لانه من الفنانين الشاملين فهو ليس شاعرا قويا وحسب ولكنه أيضا ملحنا قويا جدا وموزعا جيدا وفوق كل هذا مطربا قادر بصوته على ان يحتل مكانه متميزه بين كافه المطربين

أغنيه اليوم هى (حتتأسف لامل وهبى) والتى كتبها ولحنها مدحت الخولى فى احدى تجاربه المهمه جدا فى الرحله الفنيه القصيره للفنانه امل وهبى

مدحت الخولى قد تستغرب عندما تعرف ان بداياته فى الوسط الغنائى كانت عن طريق الشعر فأول من تبنى موهبته الفنيه كشاعر هو أهم مكتشف للمواهب فى أسكندريه الراحل العبقرى ( نبيل البقلى ) والذى قدمه فى أغنيه ( خدعه ) والتى غنتها فرقه الحب والسلام فى البوم ( تحت العشرين ) والتى انا بصدد الحديث عنها لاحقا وكانت تلك الاغنيه هى  بدايه مختلفه ومتميزه جدا لفنان اثرى حياتنا الفنيه بالكثير من الاعمال الفنيه المتميزه .

فى اول لقاء شخصى جمع بين مدحت الخولى وبين أمل وهبى عندما أتت الى مصر لاول مره وتحدثت معه عن حلمها بمشروعها الفنى وقالت له مصادفه انها تريد ان تصنع أغنيه مختلفه عما يقدم فى الوسط الغنائى ومثلت بما تقصده بأغنيه محمد فؤاد( ولا يهمك ) ولحسن الحظ والصدفه الاروع ان مدحت الخولى هو مبدع كلمات تلك الاغنيه الخالده فى تاريخ محمد فؤاد الفنى والتى لحنها مدحت أيضا من هنا كلاهما وجد ضالته فى الاخر أمل وهبى وحلمها بأغنيه مختلفه ومتميزه ومدحت الخولى فى تبنيه صوت جديد بنبره مختلفه عن بقيه المطربات وأيضا تحمل فى فكرها تمردا ملحوظا وجراءه قد لاتراها فى كثيرون يفتقدون الى روح المغامره الفنيه من هنا بدأ اللقاء الفنى الجميل والذى أثمر عن ثلاث البومات كانوا ظاهره فنيه فى تلك الفتره

أمل وهبى ان كانت لم تمتلك الصوت العريض القوى الى انه صوت أستطاع ان يحجز لنفسه مكان ويزاحم مطربات كثيرون خصوصا انها لم تكن تشبه أحد ولم تكن تغنى مثل أحد واستطاعت بتلك الاغنيه العبقريه جدا والقويه جدا ان توصل لنا الحاله الفنيه التى رسمها مدحت الخولى سواء على مستوى الكلمات او على مستوى ادأئها للحن الاغنيه البسيط جدا والعميق جدا .

كلمات الاغنيه القويه جدا والتى شرحت بشكل جديد ومبسط الحاله بين محبوبه تعانى من جفاء وغرور محبوبها ورجوعه فى كل مره لكى يصلح ماأفسده هو بكل أفعاله وانها فى كل مره كانت بجانبه سواء أحتاجها او لم يحتاجها وهى عندما أحتاجته لم تجده

لو فككنا كلمات مدحت الخولى سوف تنبهر من الصياغه العميقه والجديده خصوصا ان مدحت الخولى كشاعر شاعر متحرر جدا بمعنى أنه لا يكتب الاغنيه بهيئتها المعتاده ولا يكرر على أسماعنا الفاظ قد تؤدى نفس المعنى فلن تصدم وأنت تسمع الأغنيه بألفاظ مثل ( تهجرنى وبتألمنى وبتكسرنى وتدمرنى وتجرحنى ) ولن تجد أكلاشيهات محفوظه والتى يصيغها أشباه الشعراء ومرتزقته فى تطويل فج وممل لاحظوا كلمات الاغنيه

حتتأسف --- وتتندم وتتصرف بحنيه

وهتبالغ وتحلفلى مشاعرك ليا أبديه

وهما يومين وتتغير

وترجع تانى متحير

ولاأسف ولا ندمان

ولاعندكش اى حنان

بقالى زمان بلف فى الدايره

واتعلم من المحنه

بقالى زمان وانا برجع وبأتمسك

واقول احنا

لكنى خلاص تعبت خلاص وفاض بيا

وضاع أخر امل ليا

مقدمه ترسلك داخل تفاصيل العلاقه بين محبوبه تتمسك بحبها من حبيب مغرور لا يقدر قيمه الحب وتجد أن الكلمات مرسله بشكل أكثر من رائع دون تكرار او تطويل ممل بل والادهى انك لن تجد أغنيه بالمفهوم التقليدى فالمذهب أو الفقره الأولى المكتوبه لم تكررها أمل وهبى مره أخرى فهو يتنقل بخفه وبساطه وبطرح متميز جدا

الانتقال الى الفقره التانيه بأحداث تانيه وطرح أخر متميز

هتوعدنى تعوضنى وتقبل أى تضيحه

وهتوافق على شروطى ولا تسألنى أيه هى

وانا هاصبر وهاستنى

واعيش الوعد بالجنه

ولا تصدق ولا توفى

ضياع العهد بيكفى

وكنت غريب بتتمادى وتتمادى

مع الايام بقت عاده

مادام بغفر وتلاقانى

اهون مره

بهون تانى

انا بعلنها حبيتك وحبيتك وحبيتك

وطول الوقت كنت معاك

لكنى عمرى مالاقيتك

سهل ممتنع وكلمات اكثر من مؤثره على لسان امراءه واعتقد ان مدحت الخولى يجيد الكتابه للمراءه ولنا فى أغنيات كثيره لامل وهبى والاغنيه المختلفه جدا والعبقريه جدا ( نص حاله ) لاصاله وأغنيه المطربه المعتزله ( حكمت ) (نفسى اكون حره) ما يجدنا امام شاعر مهول يحمل فى جعبته الفاظ متجدده دائما ومختلفه عن الطرح السائد فهو يكتب دون ان يكون هناك مطرب او مطربه تشترط عليه مايكتبه او تطلب ان يكتب كمثل الاخرون فهو يتميز بأنه حاله متفرده واعتقد انه فى مصر لا ينافس احد لانه لايشبه احد

مدحت الخولى شرح الحاله ونهانا بحبيتك وحبيتك وحبيتك ولا اعرف ان كان يقصد هنا التأكيد ام يقصد انها مع كل قسوه وكل رجوع منه كانت تحبه من جديد لكنها لم تجده بجانبها لكنه ختمها احلى مايكون

لحن الاغنيه تنقل بخقه مع وصف امل وهبى اللحن اتكرر مابين المذهب الاول والثانى لكنه ختمه بجمله لحنيه اخرى ختم بها أحلى مايكون مدحت الخولى قدم لنا لحن بسيط جدا وعميق جدا

تفاعل بشكل عبقرى مع كلمات الاغنيه خصوصا مع تصاعد الحاله وهبوطها مدحت الخولى يعرف كيف يحكى القصه دون ان يجعلك تلتفت الى اللحن دون ان تنظر الى الكلمات او العكس بأختصار نحن امام لحن يليق تماما بجوده ماقدمه مدحت الخولى من كلمات

وزع الاغنيه واحد من اهم رفقاء درب مدحت الخولى وصاحب التوزيع الموسيقى لاول البومات امل وهبى ( بعذرك ) وواحد من اهم موزعى مصر وانا شخصيا استمتع بموسيقاه واجده اقوى موزع مصرى على الاطلاق لن أتحدث عن اشرف محروس كثيرا فأنا تحدثت عن أغنيات كثيره وزعها أشرف محروس

البدايه المتميزه المحروسيه بأمتياز من الاليكتريك جيتار وخلفه بيانو يلعب بخفه ويتصاعد بعدها بجمله وتريات مذهله يجيد كتابتها أشرف محروس وصولو تشيللو يئن فى الخلفيه يعبر عن حاله الاغنيه

أشرف محروس صعد وهبط بشكل عبقرى من رتم صعب جدا يبرع فى كتابات ارتام غير ثابته بحيث لاتستطيع ان تعتمد على رتم ثابت طول الاغنيه فهو يعطى اريحيه للدرامز ان كان لايف لكى يلعب ويستمتع ويضع له خطوط الصعود والهبوط فى كل ختمه موسيقيه

اروع مافى الاغنيه فعله أشرف محروس هو الختام الموسيقى وترك العنان للوتريات لكى تحتل الخط الموسيقى الاول بعبقريه حتى صولو الاليكتريك الجيتار وهو يملك خيال متميز جدا فى عزف وكتابه صولوهاته أيضا بأختصار أشرف محروس هومن يستطيع أن يبهرك فى كل مره تستمع الى من توزيعه

الاغنيه ( هتتأسف ) 

كلمات والحان / مدحت الخولى

توزيع / أشرف محروس

غناء / أمل وهبى

البوم بعذرك ( انتاج ستار 1995 )

ع المدينه محمد منير

كنت فى مقاله سابقه تحدثت عن قائمه بخمسه عشر اغنيه قلت هم اهم اغنيات تلك الفتره ( 80 & 90 ) وقلت انى ااجلت الحديث عنهم لفتره حتى بدأت فى الكتابه عنهم واحده تلو الاخرى فبدأت الحديث بأغنيه ( روحى وحبيبتى ) لايمان البحر درويش والثانيه كانت هى ( تسألينى ) لعلى الحجار والان جاء الدور على منير لكى يأخذ دوره هو الاخر فى الحديث بأغنيه اراها واحده من اهم ماغنى منير فى حياته وواحده من اعظم ما سمعت فى حياتى .

دائما ما كنت اضع تصنيفا لالبومات محمد منير فقد كنت اعتبر ان ما قبل البوم من اول لمسه مرحله فى حياه ومشروع منير الفنى وبعد هذا الالبوم مرحله اخرى فى المشروع تتشابه فى المضمون لكن التناول كان مختلف بشكل كبيراختلف التناول لكن المضمون يشبه ما قبله .

اغنيه اليوم تنتمى للفتره الاولى من مشروع منير الفنى الذى اراها اهم فتره فنيه عاشها منير من ناحيه خصوصيه الكلمه والمشروع الموسيقى الكبير الذى دشنه منير ومزج فيه بين المحليه والانماط والاشكال الموسيقيه الغربيه و العالميه واتى لنا بأغنيه مغايره تماما للاغنيه الرسميه التى كانت تتبناها القاهره واتى لنا منير بأغنيات ذات خصوصيه شديده ومضمون طازج تماما وتناول فنى اجبرنا على متابعته فقد استطاع ان يجعل من الاغنيه شكلا مغايرا تماما عما ألفناه كمستمعين اغنيه تتحدث عن الغربه داخل وخارج الوطن وعن عذابات النفس وعن الغربه عن حضن الام وعن الوطن المتمثل فى الحبيبه والحبيبه التى هى فى الاصل الوطن .


اغنيه اليوم هى ( ع المدينه ) والتى تقع فى اهم البوم فنى فى رايى الشخصى فى الثلاثين عاما الماضيه وهو البوم ( شبابيك ) احد الالبومات التاريخيه فى حياه منير الفنيه واحد ارقى الالبومات من ناحيه الموسيقى والكلمات والمشروع الفنى المكتمل فى تاريخ الغناء العربى كله .

البوم شبابيك وان كان يحمل التجربه رقم ( 3 ) فى مشروع البومات منير الفنيه الا انه يعتبر البوم النضج الفنى والبوم تدشين المشروع الفنى الكبير لمنير والذى خرج به منير وحرر مع اخرون سبقوه او رافقوه الاغنيه المصريه من فلكها الاثير ومن كلاسيكتها التى كانت قاربت على الانتهاء فى تلك الفتره من اواخر السبعينات واوائل الثمانينات .


اغنيه اليوم اراها اغنيه تقف وبقوه ضد تيار اغنيه القاهره والتى كانت لها الصوت الاقوى فى الغناء المصرى فكل من يريد ان يشتهر فليأتى الى القاهره لكى يغنى اغانى القاهره دون النظر عن خصوصيه المكان الذى اتى منه وخصوصيه المشروع الفنى الذى يملكه تلك كانت اهم سمات منير الفنيه والذى حافظ فيها على خصوصيه مشروعه الفنى من ناحيه الكلمات ومن ناحيه البيئه الفنيه التى اتى منها منير وتجسد اغنيه اليوم مدى معاناه كل من عاشوا فى زحمه المدن الكبيره واشتاقوا الى قراهم سوا كانت فى الوجه البحرى او من الصعيد اغنيه تقف ضد صلف وغرور وجفاء المدينه التى الكل كان يحلم ان يلتقى بنفسه فى داخلها وفى النهايه اكتشف انه تائه بداخلها وانها لا تتسع لا لافراحه ولا تواسيه فى احزانه بل هى مدن بقلب بارد ووجه اسمنتى جاف وان كنت ارى ان تلك الاغنيه هى الوجه الاخر من رائعه منير المنسيه ( ايه يا بلاد يا غريبه ) والتى كتبها الخال سيد حجاب فى البوم منير الاول ( علمونى عنيكى ) لكن لا استغرب من تلك الفكره تحديدا ( فكره الغربه فى المدن او فى الوطن ) لانها كانت اغنيه بنت تلك الفتره والتى كانت موجه الغناء الجديد لا تخلو من الحديث عن الغربه بكافه اشكالها وكافه انواعها ونلحظ هذا فى رائعه احمد فكرون ( شوارع المدينه ) و شنطه سفر لناصر المزداوى وحميد الشاعرى فتلك الفتره كانت تلك هى موضوعات الموجه الجديده والتى اجتاحت الوطن العربى بأكمله كلا حسب بيئته وموروثه الثقافى .

كتب الاغنيه احد من عانوا وقاسوا الحياه فى القاهره ومن اشتاقواالى الرحيل الى مكان ميلاده واحس بالغربه رغم انه عاش فيها لكنه فى النهايه لم يجد نفسه الا عندما يعود الى منشأه
الاغنيه هى ( ع المدينه ) والتى كتبها الاب عبد الرحيم منصور والذى اعتبره انقى شاعر فى تجربه منير الفنيه وعمود الخيمه الفنيه فى مشروع منير الفنى واحد من تبنوا منير فنيا واكثر شاعر ظلم فى جيله واكثر من احس بالغربه داخل القاهره الاغنيه تحتمل اكثر من تأويل شعرى فقد يعشقها النوبى الذى هجر من موطنه الاصلى وقد تحمل فى طيات كلماتها الحديث عن عذابات النوبى داخل المدن الذى قيل لهم انهم سوف تساعهم بطقوسهم وبأفراحهم واحزانهم لكن للاسف حدث عكس ما قيل لهم او قد تحمل تأويل اخر يخص شاعرها عبد الرحيم منصور ففى حوارات رفيق عبد الرحيم منصور فى دروب القاهره الشاعر الجميل مجدى نجيب قال ان عبد الرحيم منصور كان دائما الحديث عن الرجوع الى موطنه الاصلى بقريته فى قنا والتى شهدت بكارته الشعريه هناك وكان دائم الحديث عن المدينه ومعاناته داخلها ولن انسى له لفظ قاله فى اغنيه لمنير فى رائعته ( مدى ايدك ) فى البوم بنتولد

دى المدينه عيون حزينه مابتعرف تنام

عبد الرحيم منصور سطر لنا اغنيه تاريخيه جسدت حاله الغربه والتيه لوجه مدينه قاسى جدا لم يتسع لافراحه ولم يواسيه فى احزانه واستخدم خصوصيه الفاظه الصعيديه القحه والبكر جدا



يامدينه فيكى ماشى – قلبى قمرايه بشواشى
مهما تعصرى حزننا – مش هيكدب صدقنا
فى المدينه هنا

كنت اتمنى ان اتعرف على عبد الرحيم منصور عن قرب من فرط صدقه ومن فرط طهر كلماته النقيه تماما واعتقد ان عبد الرحيم منصور حرر الاغنيه وجعل للاغنيه شكل اكثر نقاء وطهرا فهو عندما يحب او يعشق تجده يتحدث بألفاظ عاشق خيالى جدا

احلم على شالك انام – كأنى فرد من الحمام
برموش عنيكى تغطينى – رمشك شطوط طب رسينى
انتى انا وبكره ليا وليكى

عبد الرحيم لم استغرب انه كان دائما مهموما بعذابات البشر فهو فى عموم شعره كان يستخدم لفظ الجمع وهذا سر عظمته لاحظوا على مدار ما كتب


على قد ماحبينا وتعبنا فى ليالينا الخطوه فى مشوارنا تانى هتلاقينا
لفوا بينا قالوا لينا قالوا لينا ع المدينه لما جينا التقينا كل شئ فيها ناسينا
ده الكون جوانا وفينا يضحك لكن فى ايدينا
ماتقولنا لما انت ناوى ع السفر قولنا كلمه وادع يا قمر تفضل لنا
رزقنا والرزق على الله دربنا خليها على الله
غنوتك فوق الدروب مش هتدبل عمرها دى القلوب الصابره ربك راح يعوض صابرها


اعتقد ان عبد الرحيم محتاج ان يدرس اكثر واكثر وان نتبحر ونغوص داخل شعره لكى نترجم احساسه النقى جدا والذى اعتقد انه صنع اغنيه لكى تبقى وتدوم دون ان تذبل .

الدخول الوترى العبقرى الذى ادخلنا فى جو الاغنيه مباشرخط الوتريات تحس انك تدور معه وتلف معه كما تقول كلمات الاغنيه يدعمه درامز يحيى خليل وخط باص جيتار قوى جدا واكثر من رائع يلعب تيمه هارمونيه بعيده عن الرتم واعتبره من اقوى تيم الباص جيتار التى سمعتها فى حياتى حتى دخول صوت منير الذى احتل المقدمه وخلفه الوتريات تتمايل كالامواج تشعرك بالتوهه والغربه التى تحسها فى صوت منير .

حقيقه لا استطيع ان اجزم بمعرفتى بمن كتب هذا الخط من الوتريات العبقرى وان كنت ارجح انه فتحى سلامه ولاننسى ان الاغنيه يلعبها بالكامل اربعه موسيقين كلهم بالاساس موزعين موسيقين متمكنين خصوصا فى تلك النوع من الموسيقى وهم ( يحيى خليل وعزيز الناصر وفتحى سلامه ومايكل كوكيوس ) والاخير هو كان عازف الباص جيتار الامريكى فى فرقه يحيى خليل .

اكثر ما يبهرنى فى الاغنيه ككل تلك التيمه من ال Slap والتى يلعبها الباص جيتار فى الجزء ( مش هيكدب صدقنا ) والتى احسها صرخه من الباص جيتار وجمله الوتريات فى الجزء( لفوا بنا وجينا هنا ) تجد دوران حركه الوتريات تحس انها تعبر عن الغربه والمعاناه داخل المدن خط الكى بورد كان اروع مايكون وتجانس بشكل اكثر من رائع مع خط الباص ودرامز يحيى خليل والذى صعد وهبط مع الكى بورد والباص بشكل لم تحس ان اربعه عازفين بالاضافه الى خط الوتريات هم عماد واصل كل هذا الزخم الموسيقى الرائع .


اداء منير كان فى اوج تألقه واوج صدقه منير ادى الاغنيه بنفس احساس كلماتها مدعوم بالطبع بلحن شجى جدا صاغه الاب الروحى له والاب الروحى لموسيقى الجيل كلها الحاج احمد منيب والذى كان صاحب الفضل الاول فى اسطوره فنيه تدعى محمد منير وبالطبع اذا كنت من عشاق منير فمن البديهى جدا ومن المشروع جدا ان يكون الحاج احمد منيب حاضرا بصوته داخل وجدان عشاق منير خصوصا وان منير فى رأيى اقدر من وصل الحان الحاج احمد منيب الى المستمعين




شارك فى اعداد هذه الحلقه الصديق العزيز ( شريف رشدى )





الاغنيه

ع المدينه

كلمات / عبد الرحيم منصور
الحان / احمد منيب
توزيع / فرقه يحيى خليل
غناء / محمد منير
البوم ( شبابيك انتاج سونار 1983 )

محمد محى ( روح قلبى )

 

اعرف ان الوقت لا يتسع للحديث عن اغانى رومانسيه بسبب مايعانيه الوطن من هموم لكن تلك الاغنيه اعتبرها استراحه رومانسيه هادئه فى هذا الوقت

( محمد عطيه )

 

دائما ما كنت اردد دائما أن محمد محي هو أجرأ مطرب في جيله ويمتلك مشروع فني خاص به جدا لا يستطيع احد غناء اغانى  محمد محي إلا محمد محي

أغنيه اليوم هي واحده من أهم وأحلى ما غنى محي في حياته كلها وهى اروع اغنيه أصدرت في عامها

الاغنيه هى ( روح قلبي ) والتي تصدرت العنوان الرئيسي لواحد من اهم البومات محى ان لم يكن الاهم فى تاريخ محى لانه كان البوم إثبات الذات الفنية بعد النجاح الساحق الماحق فى الالبوم السابق له ( اعاتبك ) والذي وضع الاساس لقاعده جماهيريه كبيره وخاصه جدا بمحمد محى

محمد محى احد الاصوات التى صاحبتى فى مراهقتى كثيرا وقلت من قبل انه كان مطرب المراهقه الخاصه بى واحد اكثر من استمعت اليهم فى حياتى بعد منير والحجار

كتب اغنيه اليوم الشاعر عنتر هلال وهو بمثابه  عمود المشروع الفنى لمحى فى اول خمس البومات له واحد من تبنوا موهبه محى الفنيه  واحد من اثروا تاريخ محى الفنى بأغانى اراها هى الاهم فى مسيرته الفنيه

عنتر هلال ان كان مارس جنونه مع مطربين اخريين واتحفنا بكلمات والفاظ وتراكيب غريبه مع اخرين  الا انه كان شاعر حقيقيا وشاعرا متمكنا من كلماته فى تجربه محى

عنتر سطر لمحى اهم اغنياته واحلاها ومنها كلمات هذه الاغنيه

فى بدايات محى الفنيه كان محى متيما بالتراث الغنائى المصرى كدأب عنتر هلال الذى شاركه نفس الهدف والتوجه بل وسطر له بعضا من اشعاره على الحان فللكوريه بل وصاغ بعض الاغنيات الفللكوريه واعادها محى مره اخرى منها على سبيل المثال عناوين اول البومين لمحى ( ليه الحبيب ) و ( انا حبيت ) وبعض الاغنيات مثل ( ياريت )

اما اغنيه اليوم فصاغها عنتر هلال بأسلوب قديم حديث حيث كتبها بأسلوب موشحات

روح قلبى قلبى

 عليك مشغول

طب ليه نخبى

 وشوقنا يطول

قلبى عليك قلبى

والشوق اليك طال بى

قلت انسى يوم حبى

خدنى الهوى لعيونك

البدايه ابسط ممايكون لو استمعت الى اغانى عنتر هلال خارج اطار محى لاستعجبت ان قيمه عنتر هلال لم تكن فى ( كامننا ) او ( بابا اوبح ) بل كانت فى مشروع محى الفنى وان كنت ارفع القبعه لمحى انه لم يتوه بعد الانفصال عن عنتر هلال مثلما تاه وخرج ولم يعد مصطفى قمر بعد انفصاله عن سامح العجمى

الكوبليهات استدعى فيها عنتر هلال الالفاظ القديمه جدا والتى كانت خارج اطار مايغنى فى ذلك الفتره ( منتصف التسعينات ) والتى كانت تصنف اغلبها  على انها اغانى صيفيه لذيذه لذا لم يكن يجرؤ مطرب ان يترك فصل الصيف دون ان يتحفنا بأغنيه هيد تسمعها فى كل مكان ثم يحل الشتاء لتنساها اما  محى ومعه عنتر هلال صنعوا لنا اغنيه لكى تسمعها فى كل وقت وفى اى مكان وفى اى زمان

روحى قلبى قولهالى

وريح بالى

وحرقه نارى

قلبك ماهوش خالى

وياما ندالى

وانت تدارى

من ورا قلبك

ليه بعدت ياروحى

وانت معاك روحى

وكل وجدانى

وماليش غيرك تانى

ومنين بتهوانى

تروح وتنسانى

وغلبت اقولك

الثلاثه كوبليهات التى صاغها عنتر هلال تقطرشاعريه و فللكوريه محببه وكانت مطلوبه وغريبه فى ذلك الفتره والتى اجتاحت فيها الالفاظ الجديده السوق الغنائى المصرى واعاد محى لنا مره اخرى هدوء كان مطلوبا فى سوق الغناء بعد الاغانى الايقاعيه السريعه والتى كانوا دوما مايطلقوا عليها الاغانى الشبابيه والتى كانت البساطه والسذاجه هى عنوانها فالكلمات مستهلكه بشكل كبير واللحن بسيط والتوزيع يعتمد على المقسوم السريع بكافه حلياته من طبله وصاجات وصفقات .

لحن الاغنيه احد اهم موسيقين تلك الفتره ( المنتج والمؤلف الموسيقى عمرو محمود )  عمرو محمود انا اعرف عنه انه موسيقى كان يريد ان يغير فى اسلوب الموسيقى المصريه كثيرا وحاول على المستوى الفنى والانتاجى ان يثرى تلك الفتره بأنتاج البومات مصريه بموسيقى حديثه تحمل من عبق الماضى الاصاله وتأخذ روح التجديد الموسيقى شعارا لها

عمرو محمود اتحفنا بلحن اعتقد انه احلى لحن لحنه عمرو محمود فى حياته لحن الاغنيه بأسلوب شرقى بحت واستدعى كل مخزونه الفللكورى وانتج لنا لحن ملائم تماما لصوت محى ومناسب جدا لكلمات عنتر هلال التى كانت تسير فى نفس الطريق

وزع الاغنيه ( محمد عرام ) والذى يبرع جدا فى هذا النوع من الاغانى وهذه النوعيه من الموسيقى خصوصا ان عرام اخرج لنا الاغنيه فى الصوره التى تممت العمل فلم يقحم لنا اى الالات غربيه مزعجه اونفذ الاغنيه بأستسهال بل اوصل لنا الحاله كامله كما ينبغى ان تكون ولم يشوه هذا اللحن الرقيق والرومانسى جدا.

الدخول من خط الوتريات التى يبرع عرام فى كتاباتها بشكل عبقرى ثم تلك التيمه التى عزفها ماجد سرور عازف القانون المتمكن والتى كانت بمثابه التيمه الاساسيه للموسيقى

عرام اعتمد لنا خط وتريات لم يهدأ طول خط الاغنيه وكان هو اساس هارمونى الاغنيه مع رق وصوت كورال يغنى بكل بساطه وبكل سلاسه

تيمه القانون من احلى ما سمعت والتى  كانت تحاور الوتريات فى سلاسه وهدوء مع اداء اكثر من رائع من محى والذى اعتقد انه كان يغنى وهو فى حاله انتشاء كبيره حتى عندما سلم القانون الغناء لمحى كانت بطريقه السهل الممتنع حتى مع غناء محى الكوبليهات وصوت الناى فى الخلفيه والذى لم يظهر كثيرا فى الخط الرئيسى بل كان مساعدا للوتريات

اكثر ماعجبنى فى الاغنيه هو الرتم الذى صاحب كل هذا الزخم ولم يكن منفرا او غير ملائم ولم نراه غريبا على جو الاغنيه او اظهرها بصوره هجينه  بأختصار كل صناع تلك الاغنيه ارادوا ان يصنعوا اغنيه للتاريخ وبالفعل ارى ان تلك الاغنيه من اهم واحلى ماغنى محى فى حياته واحلى ماسمعت فى التسعينات

فريق عمل الاغنيه

روح قلبى

كلمات / عنتر هلال

الحان / عمرو محمود

توزيع / محمد عرام

البوم ( روح قلبى انتاج هاى كواليتى 1995 )

تسألينى على الحجار

ما اقساها لحظات عتاب الوطن وما اقساه ان نعاتب الوطن فى لحظه نعتبرها كلنا لحظه يأس او لحظه موت الحلم بمعنى ادق .

اغنيه اليوم اعتبرها اقسى عتاب للوطن من شاعرها وان كنا نعاتب الوطن فأننا فى ذات الوقت نعاتب انفسنا لاننا فى النهايه قد تقسو علينا حبيبه فقد نغضب ولا نسامح ولكن فى النهايه عندما يقسو الوطن فلا نملك سوى ان نسامح الوطن بل ونبذل كل جهدنا لاعلاء شأنه  بل والموت فى سبيله .

اغنيه اليوم وقعت فى هواها من لفظ ذكر بداخلها واعتبره وان كان لفظا قاسيا جدا لكنه فى نفس الوقت كان معبرا جدا عما يحدث واحسب ان الزمن لم يتغير فأن تغير مفهوم العتاب وسببه تجاه الوطن الا انه نفس الوطن الذى لامه الشاعر الكبير ( جمال بخيت ) على تخاذله واستسلامه لعدو قتلنا شهدائنا واستباح دمائنا وارضنا  وهو نفس الوطن الان الذى يئن بجروح شتى اختلفت الالام والجروح وبقى جرح العتاب غائرا داخل جسد الوطن وجسد عشاقه .

اغنيه اليوم هى ( تسألينى ) والتى تغنى بها صوت مصر فى الثلاثون عاما الماضيه ( على الحجار ) وغناها فى العام 1987  ولا ادرى ان كان شاعرنا الكبير ( جمال بخيت  ) صاغها قبل هذا العام ام لا فى النهايه نحن امام اغنيه تتحداك بألفاظها وبتراكيبها العميقه جدا وتجعلك تفكر وانت تستمع ومااكثر ما نحتاجه من فن فى وقت الازمات لكى يشرح لنا ويشرح لنا ازمات الوطن .

البدايه العبقريه جدا والتى اخرجها لنا جمال بخيت لكى يرد على استفسار الوطن والنغمه التى كانت مسيطره على بعض الافاقين والمدعين ( ماتقولش ايه ادتنا مصر قول هندى ايه لمصر )

تسألينى عن جراحك

ليلى كان زارع صباحك

يومها كان السن ضاحك

يومها كان الكون براحك

لولا مره فتحتى ننى

للى خانى واستباحك

المقدمه التى تحدثت عن سياسه الاقصاء المتعمده لحبيب صنع افراح الوطن ولم يدعى الى الاحتفال حبيب طالما كان سندا وعونا لوطن وقف فى احزانه وأقصى فى افراحه بل وبعد ذلك تركه الوطن وسلم نفسه لعدو استباح لنفسه ان يحتفل بغنيمته كثيرا وكثيرا .

ولا احاول ان اقول ان شاعرنا الكبير استبق الاحداث بتلك الاغنيه ولكنها تنظير مبكر جدا فبعد ستون عاما من حكم العسكر الذى كان كالسوس ينخر فى عظام الوطن ولم نستفد منه شىء بل وشوهت بقعه الضوء الوحيده فى تاريخ هذا الوطن وهى حرب اكتوبر واختزلت فى شخص دون النظر لشهداء ضحوا بالغالى والنفيس  وحتى بعد الثوره لازال العسكر جاثمون على جسد هذا الوطن والذى يدهشك انهم نفس من شوهوا صوره الثوره المصريه التى بناها جيل رفض ان يستسلم وان يرضى لوطنه ذل الهوان وعار السكوت .

تسألينى عن الالامى

عن سكوتى وانهزامى

كنت رغم الصعب رامى

نبض ذلى وانهزامى

وانجرحت فى كل شده مستعده لاجتياحك

ليه فى مره فتحتى ننى

للى خانى واستباحك

يقال ان شاعرنا الكبير جمال بخيت كتب تلك الرائعه ابأن توقيع اتفاقيه كامب ديفيد وماشابها من استرخاص  مخجل ومذل للوطن الذى كان قويا بأنتصاره  نجد ان الوطن فتح ذراعيه وفتحت ابوابه على مصراعيها للتطبيع بل والاعتراف بكيان مغتصب اعرف فارق التشبيه الكبير واتمنى الا اكون وقعت فى خطأ تلك المقارنه بين عسكر احتفلوا معنا بالثوره بل والادهى انهم تصدروا المشهد السياسى على انهم كانوا حماه الثوره وانه لولا وقوفهم بجانبها  لكانت مجرد انتفاضه شعبيه تنهيها عصاه الامن الغليظه ولكن بعد سقوط تلك الخرافه الامنيه فى عهد المخلوع وسقوط النظام واحتفالنا بأن الوطن عاد مره اخرى الى سكانه الاصليين نجد ان الوطن يسلم نفسه مره اخرى لمن خان الثوره فمن نجاح ساحق للاخوان فى الانتخابات الى عسكر جالسون لا ندرى اين ومتى وكيف سوف يتم تسليم السلطه الا اننا فى قراره نفسنا غير مقتنعين ان هذا سوف يحدث كل هذا واكثر رأيته فى تلك الاغنيه العبقريه الساحره جدا والتى كتبها منذ ثلاثه عقود جمال بخيت واحسبه وان كان لا يتذكرها الا انها تقبع فى ذاكرتنا وفى ذاكره من عاشوا الالام الوطن ومن عشقوا الوطن حتى الثماله لكن فى النهايه الوطن سلم نفسه لمن خان الثوره  ومن يقتل في ابنائها ومن يتخبى تحت ستار العسكر ايضا .

تسألينى على اللى جاى

ياحبيبتى بكره حى

والنهار يبقى له ضى

واللقا يبقى له زى

لما يقدر على الفراق

الاشتياق اللى فى رياحك

اعتقد ان تلك المقطع كان بقعه الضوء فى تلك الاغنيه التى تحدثت عن اوضاع قاتمه جدا وكلنا نعيش على الامل والتمنى بغد مشرق للوطن وبنهار يأتى لكى يقتل تلك العتمه التى زرعنا فيها اما عسكر خانوا ثورتنا المجيده او زرعناها نحن بسكوتنا وانهزامنا وانكسارنا الذى قد يطول لكنه سوف ينتهى .

لحن الاغنيه الشقيق الاصغر لعلى الحجار المطرب والملحن ( أحمد الحجار ) ولا ادرى ماذا اقول عن لحن تماهى داخل كلمات الاغنيه بشكل تصعب او تتصور الكلمات بدون هذا اللحن فرغم كلمات الاغنيه الصعبه جدا والقويه جدا الا ان اللحن تماشى مع تيمه الكلمات ومضمونها بشكل اطفى مصداقيه على غناء على الحجار اكثر واكثر ولا اعرف ان كانت الكلمات من اختيار احمد او على الحجار ولا يهم فالاثنان يحملان نفس الجينات الثوريه التى تجعلهم ينتجوا فنا اصيلا بعيدا عن ركوب موجه حب الوطن والتى تهب فجأه على  بعض المطربين لدرجه انها اصبحت موضه غنائيه ونحت لا اكثر .

وزع الاغنيه احد اعمده تيار الموسيقى الجديد وقتها ( مودى الامام ) واحد من كانت لهم الرياده فى اخذ مسار الاغنيه بعيدا عن الاغنيه الكلاسيكيه المعهوده بأدخال توجهات موسيقيه اخرى ( غربيه ) غير التى اعتادت عليها الاذان المصريه  مودى الامام انتج لنا موسيقى كى بورديه بحته كلها اعتمدت على اصوات الكى بورد سواء الرتم او فى هارمونى  حقيقه الاغنيه لن اتحدث عن موسيقاها لان كلماتها اشد واوقع وشرحت وضعنا الحالى بشكل يصعب ان تقول ان الاغنيه هى بنت الثمانينات .

فريق عمل الاغنيه

تسألينى

اشعار / جمال بخيت

لحن / احمد الحجار

توزيع / مودى الامام

البوم فى قلب الليل 1987 انتاج امباير