كان احساسى صحيح على الحجار

 عصام عبد الله

عبقريه اللفظ وسحر التفاصيل

دائما ماكانت الاغانى العاطفيه الدراميه  تأخذ تسلسل طبيعى معتاد وتقليدى فى بناء الاغنيه او حتى طريقه السرد والحكى  لكن عندما يكون الشاعر عصام عبد الله فأنت هنا امام حكاء مختلف وتسلسل درامى مغلف بأبعاد اخرى متغلغله داخل نسق الروايه الاصليه لبطل العمل

اغنيه اليوم التى اتحدث عنها هى اقصى تطور فى رأيى فى كتابه الاغنيه الدراميه اغنيه اعتمدت على بناء شعرى مختلف والفاظ عبقريه طازجه تماما لم يطأها قلم شعرى من قبل بل ومغلف كل هذا بدوافع البطل النفسيه التى كانت هى الصراع الاصلى والاساسى فى الروايه فبغض النظرعن كون الاغنيه فكرتها مستهلكه جدا واستنسخت تلك الفكره الالاف المرات الا انك امام طرح جديد ومختلف ومتميز فى نفس الوقت يجمع بين عبقريه الالفاظ وسحر التفاصيل .

عندما نتحدث عن عصام عبد الله فى كل مره نذكر انفسنا اننا امام شاعر متفرد له مدرسته الخاصه والتى لم يبنها على اطلال شعراء سبقوه أوكان امتداد لاحد فعصام اسس مدرسه شعريه مستوحاه من عصام عبد الله نفسه ولا يستطيع اى متابع لعصام سوف ان يقف مندهشا امام طريقه تناول  عصام عبد الله للاغنيه وطريقه صياغته له فهو لا يشبه احد كما ان سر خلطته الشعريه لم يعرفها احد سواه وايضا هى صياغه اصليه لم تعرف التقليد فأساسها وسرها كله كان فى ذهن ومخيله صانعها فقط .

أغنيه اليوم هى ( كان احساسى صحيح ) وهى واحده من اهم ماغنى على الحجار واراها اغنيه لم تأخذ القدر الكافى من البحث والتفنيد أو التفكيك  والقاء الضوء عليها لكى تكشف سر عظمه صانعوها وسر عظمه الكلمات التى اراها رغم تقليديه الفكره الا ان الصياغه أتت جديده تماما ولم تطرح اغنيه بنفس الصياغه على ما أعتقد

بدايه استخدام لفظ الماضى معتاد جدا فى الحكى ( كان ياما كان ) لكن عصام لم يستخدم اللفظ لكى يربطه بمكان او احداث القصه لكن عصام كان تركيزه وشغله الشاغل هو الجانب والعامل النفسى لبطل القصه وبنى دراما القصه كلها على تحليل نفسيه البطل الذى كذب احساسه رغم انه الاصدق

كان احساسى صحيح

ورغم ده

قبلت اواجه شعورى

قبلت ااجل قرارى

قبلت افضل جريح

وكل ده

لانى كنت فى هواكى

ساجن مصيرى معاكى

زى الدخان والريح

اعتماد عصام على الفواصل فى المذهب والتحرر الذى كان يكتب به دون ان يكون مقيدا ببنيه اغنيه تقليديه مصبوبه صب لكن عصام كان اكثر حريه واكثر جراءه فى ان يضع فاصل بين كل حاله ويفسر تفسيرا عميقا جدا لشعور بطل مهزوم ارتضى ان يكذب احساس وان يظل مستلما مغلوبا على امره وان يسجن نفسه ويستسلم  كما يستسلم الدخان للريح يذهب به كما يشاء

عبقريه الالفاظ هنا تتلخص وتختزل فى لفظ زى الدخان والريح لو فتشت عن اكثرالالفاظ أو التعبيرات ملائمه للموقف الدرامى الذى نحن بصدده لن تجد لفظ يشرح وبعمق افضل من هذا

عصام فى الجزء الثانى من الاغنيه  شرح بشكل مستفيض سبب سجن بطل العمل مع المحبوب

لعنتى فيا الظنون

ووقتها

قدمت ليكى اعتذارى

اعلنت ليكى انكسارى

شكيت اكون مجنون

وبعدها

شفته بعينى وشفته

احساسى اثبت براءته

وادى الوفا بيخون

عصام شرح طبيعه العلاقه وطبيعه الخلاف بشكل فسر حاله البطل النفسيه وانه وصل لمرحله حب جنونى مع العلم بأنه لازال يراهن على احساسه الذى اثبت برائته يا لبراعه اللفظ هنا

ان تقف امام نفسك فى مرايا وتواجه احساسك الذى يقف صامتا لا يدافع عن نفسه  فى انتظار ان ترى العين وتكتشف الخيانه فتثبت براءه الاحساس

تفاعل وتناول غير مسبوق لعصام فى تحليله لنفسيه بطل العمل

الجزء الاخير برأيى عصام انهاه بشكل منطقى وواقعى جدا اعرف ان غالبيه الشعراء قد يلجأون الى الجزء الوعظى فى قفل الاغنيه بحيث يصور لنا البطل ان الحياه سوف تستمر وان مافات فات وانه قد يبدأ من جديد ورأينا هذا مرارا لكن عصام لازال يرى مابداخل نفسيه بطل العمل بشكل عبقرى ومذهل

دلوقتى لازم اكون

وحدى هنا

ماتفرقيش عن سواكى

كل اللى فيهم ماليكى

نفس الرتوش واللون

اما انا

 لابد ان ابدأ رحيلى

ماعدتش بعدك باقيلى

ماعدتش شىء مضمون

نهايه منطقيه جدا  حافظ فيها على نفس نسق الكتابه فى البدايه على النقلات التى كان يشرح بداخلها تفصيله او جزئيه جديده عن القصه المطروحه وهنا قرر الرحيل وهو لايملك اى ضمانات لحب جديد وهذا منطقى جدا ويحدث بل وقد تكره الجنس الاخر لفتره ليست بالكبيره عصام كان يدرك تماما انه امام انسان طبيعى جدا لا انسان الاغنيه الذى قد يوهمك بواقع غير الواقع وبأحداث لا تحدث واقعيا

عصام بتلك الاغنيه اثبت ان الاغنيه لها الف مليون وجه ممكن ان تتناولها فى كل مره بطرح جديده وتناول مختلف عما قبله دون الحاجه ان تكرر نفسك او تدور فى نفس فلك الالفاظ عصام رحمه الله عليه كان شلال الفاظ وتراكيب تصويريه قلما ماتجد شاعر كان يملك من الحنكه والخبره والعبقريه والالهام الشعرى لكى يطرح لنا فى كل مره يتناول فيها موضوعا طرحا جديدا طازجا دون تكرار او ملل .

اداء على الحجار جاء صادقا تماما ومعبرا عن مضمون الاغنيه صوت على الحجار فى تلك الفتره كان كالجواد الجامح الذى لايقف امام اى حواجز غنائيه قد تعيقه فهو يغنى اى شىء ويغنى كل شئ لا حدود ولا حواجز تفصل عن ادائه لاى نمط او شكل موسيقى  .

لحن اغنيه اليوم الملحن خليل مصطفى وحقيقه استطاع ان ينقل لنا الحاله الدراميه بشكل موسيقى محترم وتعامل مع الفواصل التى كتبها عصام عبد الله بخفه ونقلها لنا فى صوره موسيقيه جسدت انكسار بطل العمل بشكل اكثر من رائع وتعامل الموزع والمؤلف الموسيقى ميشيل المصرى بشكل جيد مع اللحن خصوصا خط الوتريات واستخدام صوت الكى بورد الذى يحاور الكمنجات فى لزمه الفاصل الموسيقى مع خط باص جيتار قوى جدا بالطبع الاغنيه تنفيذها كان من الممكن ان تنفذ بشكل اكبر واقوى مما ظهرت لنا لكن يجب ان نعرف ان تلك الاغنيه فى بدايات على الحجار وبدايه الثمانينات ولم تكن هناك ثوره تكنولوجيه كالتى نعيشها الان لكن التوزيع كان ملائما لاجواء الاغنيه بشكل جيد جدا

فى النهايه احب ان اشكر الصديق العزيز شريف رشدى على مساهمته الجليله فى ابراز هذا العمل الى النور فله منى جزيل الشكر

كان احساسى صحيح

كلمات / عصام عبد الله

لحن / خليل مصطفى

توزيع / ميشيل المصرى

غناء / على الحجار

البوم  ( اعذرينى ) انتاج صوت الدلتا 1981

طلعت زين ( العشق جنون )

خمسه واربعون ثانيه فقط كانت كفيله بتقديم طلعت زين مره اخرى كمطرب داخل الوسط الغنائى

بعد ان ظهر لنا طلعت زين فى دور المطرب الكلاسيكى الذى يغنى  ( تعالى ياحبيب العمر تعالى ) فى كليب عمرو دياب  (راجعين ) وبعد نجاح الكليب الذى كان يعج بموسيقين كبار امثال (عزت ابو عوف – حسين الامام ) اغرى هذا النجاح المنتج ( نصيف قزمان ) منتج الكليب ومنتج البومات عمرو دياب فى تلك الفتره فى اعاده تقديم طلعت زين مره اخرى ولكن هذه المطرب ليس طلعت زين مغنى فريق  البتى شاه المعروف  او مغنى فريق ترانزيت ( ولمن لا يعرف هى فرق كانت تعزف وتغنى اغانى غربيه فى سبعينات وثمانينات القرن الماضى ) وكان طلعت زين احد اهم من انجبت تلك المدرسه مع موسيقيين كبار مثل ( عمرخيرت وهانى شنوده وعزت ابو عوف وبينو فارس وعمر خورشيد )

طلعت زين دشن تجربته الموسيقيه الرائعه بأسلوب مميز جدا فهو لم يقع فى الخطأ الذى وقع فيه المطرب صادق قللينى رفيقه فى فريق البيتى شاه عندما قرر ان يغنى باللغه العربيه  فأنتج لنا 3 البومات فشاوا فشل كبيرا  لانه لم يحافظ على توجهه الغربى على الرغم من عبقريته فى اداء الاغنيات الغربيه .

 ( طلعت زين ) فطن لهذا مبكرا فغنى بأسلوبه الغربى المميز اغانى تتناسب مع صوته القوى جدا وتناسبه امكانياته فى الغناء وصنع لنفسه خطا وتراك يجرى فيه لوحده دون ان ينافس احد او احد ينافسه ساعده على ذلك موسيقين يبرعوا فى تلك الاشكال والانماط الموسييقيه الغربيه امثال ( أشرف محروس ) وهو بالمناسبه مؤلف القطعه الموسيقيه فى بدايه كليب عمرو دياب والتى غناها طلعت زين واكمل كلماتها بعد ذلك مدحت العدل وخرج للنور اول البوم غنائى لطلعت زين وهو البوم تعالى برعايه شركه دلتا ساوند .

اغنيه اليوم هى ( العشق جنون ) والتى تقبع فى اول البومات طلعت زين ( تعالى ) حقيفه اختيارى لتلك الاغنيه جاء متأخرا جدا فعلى الرغم من انبهارى بها جدا وقت صدورها واجدها درسا قويا لكل من يفكر فى ان يصنع اغنيه  سلو روك  بأبداع مصرى خالص دون ان يصنع لنا اغنيه هجينه لا منها شرقيه ولامنها غربيه .

اغنيه اليوم كتب كلماتها احد اهم شعراء التسعينات فى مصر واحد المثيرين للجدل فى شعرهم وهو الشاعر عنتر هلال

عنتر هلال للاسف لم يأخذ شهرته بسبب روائعه مع محمد محى او مع اخرون ولكن شهرته اخذها من الاغنيه الشهيره لفيلم ( اسماعيليه رايح جاى ) كماننا واغنيه بابا اوبح ودائما ماكان فى صراع مع الرقابه بسبب الفاظه وتراكيبه الغريبه جدا فعلى الرغم من قوته كشاعر عبقرى له اسهامات عديده مهمه فى نجاح مطرب مثل محمد محى الا ان عنتر هلال ظل فى نظر المستمعين شاعر كماننا وشاعر بابا اوبح .

كلمات الاغنيه على الرغم من انها كلمات مباشره بشكل كبير الا انك تحس فيها بوجود شاعر حقيقى وليس مجرد رصاص كلمات يكتب كلمات متوقعه فى كل شطر وهذا دأب الشعراء المهمين امثال عنتر هلال فأن اختلفت معه فى شعره فلن تختلف فى موهبته كشاعر مهم جدا ساهم فى العديد والعديد من النجاحات

لحن أغنيه اليوم ووزعها احد ارقى موسيقين مصر واقدرهم على صنع موسيقى عصريه بروح مصريه واحد من ساهموا فى تجربه محمد منير الفنيه فى التسعينات وهو الملحن والموزع ( عمرو ابوذكرى ) حقيقه الواقع الفنى فى مصر يصدم ويبكى احيانا ففقى الوقت الذى اصبح فيه مصطفى كامل نقيبا للموسيقيين وعصام كاريكا مؤلف موسيقى تصويريه يختفى موسيقيين مهميين امثال عمرو ابو ذكرى

عمرو ابوذكرى استطاع ان يصنع لنا اغنيه غربيه صرف دون ان يحتاج لكى يهجن الموسيقى ويصنع لنا مسخ فنى او يستورد موسيقيى الاخريين ويكتب عليها اسمه وانها من ابداعه والهامه

الدخول البسيط جدا من الساكس فون خلفه يئن الجيتارالاليكتريك مع كوردات البيانو والحوار القوى جدا بين الساكس فون والاليكتريك جيتار حتى يتصاعد الرتم بدخول صوت طلعت زين ويظل الاليكتريك جيتار يصاحبنا فى الخلفيه مع خط درامز قوى جدا معه خط باص جيتار قوى ايضا دون الاحتياج لحشر الالات بلا داعى بل بساطه مقعده وسهل ممتنع

حتى عندما هدأت الموسيقى بصولو البيانو ظل الاليكتريك مصاحبا وانضم اليه صوت الساكسفون

حقيقه طلعت زين ادائه كان اكثر من رائع خصوصا مع كل قفله شطر من الموسيقى كان يتصاعد بكل خفه وكان صوته يسرى فى اذاننا دون ان تحس بأى عرج بأن الاغنيه لا تلائم صوت المطرب بل بالعكس لن يستطيع احد غناء تلك الاغنيه الساحره الا طلعت زين

حتى مع صولو الاليكتريك فى نهايه الاغنيه والذى دخل يرتجل معه بريكات الدرامز العبقريه جدا هارمونى خفيف جدا لكنه عميق ومثل ثقلا فى خط الهارمونى الخلفى دون ان تحس ان الاغنيه فاضيه فى الخلفيه بل خط درامز قوى جدا مع اليكتريك قوى جدا وصوت ساحر جدا من طلعت زين خمسه او ست الالات يصنعون زخم موسيقى دون حشر الالات فى الخلفيه بدون اى داعى واغنيه اعتقد ان من يريد ان يصنع اغنيه غربيه ان يتعلم من تلك الاغنيه العبقريه الساحره جدا والمهمله جدا لحساب اغنيات اخرى كلنا نعرف انها مقتبسه وملطوشه من الغرب ومع ذلك تجد صناعوها يملكون عينا قويه لكى يتحدثون عن ابداعهم فى الوقت الذى يختفى فيه مبدعونا الحقيقون

ملحوظه اخيره فى احدى المرات التى تشرفت فيها بمهاتفه الموسيقى الليبى الكبير ناصر المزداوى قال لى انه اسدى نصيحه لمطرب مصرى مشهور جدا وقال له اذا اردت ان تصل الى العالميه وان تصنع موسيقى يسمعها الغرب عليك ان تتعامل مع اشرف محروس وعمرو ابو ذكرى

العشق جنون

كلمات / عنتر هلال

الحان وتوزيع موسيقى / عمرو ابوذكرى

غناء / طلعت زين

البوم  ( تعالى )

انتاج دلتا ساوند 1996

أمل وهبى هتتأسف

 

 

دائما ماكانت العلاقه بين الرجل والمراءه هى محور أهتمام غالبيه الشعراء ان لم يكن كلهم وكانت تلك العلاقه هى الموضوع الاثير الذى بنى عليه أغلب شعراء الاغنيه شعرهم .

قليلون هم فقط من استطاعوا ان يصيغوا تلك العلاقه بشكل مختلف وبطرح جديد فقد يكون الموضوع مكرر وتبارى فيه الالاف الشعراء لكن قله فقط من شعراء الاغنيه هم من استطاعوا ان يطرحوا لنا الحاله بشكل جديد ومختلف وبعمق وفكوا شفرات تلك العلاقه المعقده بين الرجل والمراءه .

أغنيه اليوم ينطبق عليها ماسبق ذكره فهى لم تكن مجرد عتاب او شرح لعلاقه يشوبها بعض القلق والمشاكل العاطفيه بين محبوبين بل شرحت بأستفاضه تاريخ تلك العلاقه وتصرفات كلا من الطرفين بشكل بسيط جدا وعميق جدا.

كتب أغنيه اليوم فنان نادر الحدوث فى تاريخنا الفنى فهو لم يتكرر كثيرا لانه من الفنانين الشاملين فهو ليس شاعرا قويا وحسب ولكنه أيضا ملحنا قويا جدا وموزعا جيدا وفوق كل هذا مطربا قادر بصوته على ان يحتل مكانه متميزه بين كافه المطربين

أغنيه اليوم هى (حتتأسف لامل وهبى) والتى كتبها ولحنها مدحت الخولى فى احدى تجاربه المهمه جدا فى الرحله الفنيه القصيره للفنانه امل وهبى

مدحت الخولى قد تستغرب عندما تعرف ان بداياته فى الوسط الغنائى كانت عن طريق الشعر فأول من تبنى موهبته الفنيه كشاعر هو أهم مكتشف للمواهب فى أسكندريه الراحل العبقرى ( نبيل البقلى ) والذى قدمه فى أغنيه ( خدعه ) والتى غنتها فرقه الحب والسلام فى البوم ( تحت العشرين ) والتى انا بصدد الحديث عنها لاحقا وكانت تلك الاغنيه هى  بدايه مختلفه ومتميزه جدا لفنان اثرى حياتنا الفنيه بالكثير من الاعمال الفنيه المتميزه .

فى اول لقاء شخصى جمع بين مدحت الخولى وبين أمل وهبى عندما أتت الى مصر لاول مره وتحدثت معه عن حلمها بمشروعها الفنى وقالت له مصادفه انها تريد ان تصنع أغنيه مختلفه عما يقدم فى الوسط الغنائى ومثلت بما تقصده بأغنيه محمد فؤاد( ولا يهمك ) ولحسن الحظ والصدفه الاروع ان مدحت الخولى هو مبدع كلمات تلك الاغنيه الخالده فى تاريخ محمد فؤاد الفنى والتى لحنها مدحت أيضا من هنا كلاهما وجد ضالته فى الاخر أمل وهبى وحلمها بأغنيه مختلفه ومتميزه ومدحت الخولى فى تبنيه صوت جديد بنبره مختلفه عن بقيه المطربات وأيضا تحمل فى فكرها تمردا ملحوظا وجراءه قد لاتراها فى كثيرون يفتقدون الى روح المغامره الفنيه من هنا بدأ اللقاء الفنى الجميل والذى أثمر عن ثلاث البومات كانوا ظاهره فنيه فى تلك الفتره

أمل وهبى ان كانت لم تمتلك الصوت العريض القوى الى انه صوت أستطاع ان يحجز لنفسه مكان ويزاحم مطربات كثيرون خصوصا انها لم تكن تشبه أحد ولم تكن تغنى مثل أحد واستطاعت بتلك الاغنيه العبقريه جدا والقويه جدا ان توصل لنا الحاله الفنيه التى رسمها مدحت الخولى سواء على مستوى الكلمات او على مستوى ادأئها للحن الاغنيه البسيط جدا والعميق جدا .

كلمات الاغنيه القويه جدا والتى شرحت بشكل جديد ومبسط الحاله بين محبوبه تعانى من جفاء وغرور محبوبها ورجوعه فى كل مره لكى يصلح ماأفسده هو بكل أفعاله وانها فى كل مره كانت بجانبه سواء أحتاجها او لم يحتاجها وهى عندما أحتاجته لم تجده

لو فككنا كلمات مدحت الخولى سوف تنبهر من الصياغه العميقه والجديده خصوصا ان مدحت الخولى كشاعر شاعر متحرر جدا بمعنى أنه لا يكتب الاغنيه بهيئتها المعتاده ولا يكرر على أسماعنا الفاظ قد تؤدى نفس المعنى فلن تصدم وأنت تسمع الأغنيه بألفاظ مثل ( تهجرنى وبتألمنى وبتكسرنى وتدمرنى وتجرحنى ) ولن تجد أكلاشيهات محفوظه والتى يصيغها أشباه الشعراء ومرتزقته فى تطويل فج وممل لاحظوا كلمات الاغنيه

حتتأسف --- وتتندم وتتصرف بحنيه

وهتبالغ وتحلفلى مشاعرك ليا أبديه

وهما يومين وتتغير

وترجع تانى متحير

ولاأسف ولا ندمان

ولاعندكش اى حنان

بقالى زمان بلف فى الدايره

واتعلم من المحنه

بقالى زمان وانا برجع وبأتمسك

واقول احنا

لكنى خلاص تعبت خلاص وفاض بيا

وضاع أخر امل ليا

مقدمه ترسلك داخل تفاصيل العلاقه بين محبوبه تتمسك بحبها من حبيب مغرور لا يقدر قيمه الحب وتجد أن الكلمات مرسله بشكل أكثر من رائع دون تكرار او تطويل ممل بل والادهى انك لن تجد أغنيه بالمفهوم التقليدى فالمذهب أو الفقره الأولى المكتوبه لم تكررها أمل وهبى مره أخرى فهو يتنقل بخفه وبساطه وبطرح متميز جدا

الانتقال الى الفقره التانيه بأحداث تانيه وطرح أخر متميز

هتوعدنى تعوضنى وتقبل أى تضيحه

وهتوافق على شروطى ولا تسألنى أيه هى

وانا هاصبر وهاستنى

واعيش الوعد بالجنه

ولا تصدق ولا توفى

ضياع العهد بيكفى

وكنت غريب بتتمادى وتتمادى

مع الايام بقت عاده

مادام بغفر وتلاقانى

اهون مره

بهون تانى

انا بعلنها حبيتك وحبيتك وحبيتك

وطول الوقت كنت معاك

لكنى عمرى مالاقيتك

سهل ممتنع وكلمات اكثر من مؤثره على لسان امراءه واعتقد ان مدحت الخولى يجيد الكتابه للمراءه ولنا فى أغنيات كثيره لامل وهبى والاغنيه المختلفه جدا والعبقريه جدا ( نص حاله ) لاصاله وأغنيه المطربه المعتزله ( حكمت ) (نفسى اكون حره) ما يجدنا امام شاعر مهول يحمل فى جعبته الفاظ متجدده دائما ومختلفه عن الطرح السائد فهو يكتب دون ان يكون هناك مطرب او مطربه تشترط عليه مايكتبه او تطلب ان يكتب كمثل الاخرون فهو يتميز بأنه حاله متفرده واعتقد انه فى مصر لا ينافس احد لانه لايشبه احد

مدحت الخولى شرح الحاله ونهانا بحبيتك وحبيتك وحبيتك ولا اعرف ان كان يقصد هنا التأكيد ام يقصد انها مع كل قسوه وكل رجوع منه كانت تحبه من جديد لكنها لم تجده بجانبها لكنه ختمها احلى مايكون

لحن الاغنيه تنقل بخقه مع وصف امل وهبى اللحن اتكرر مابين المذهب الاول والثانى لكنه ختمه بجمله لحنيه اخرى ختم بها أحلى مايكون مدحت الخولى قدم لنا لحن بسيط جدا وعميق جدا

تفاعل بشكل عبقرى مع كلمات الاغنيه خصوصا مع تصاعد الحاله وهبوطها مدحت الخولى يعرف كيف يحكى القصه دون ان يجعلك تلتفت الى اللحن دون ان تنظر الى الكلمات او العكس بأختصار نحن امام لحن يليق تماما بجوده ماقدمه مدحت الخولى من كلمات

وزع الاغنيه واحد من اهم رفقاء درب مدحت الخولى وصاحب التوزيع الموسيقى لاول البومات امل وهبى ( بعذرك ) وواحد من اهم موزعى مصر وانا شخصيا استمتع بموسيقاه واجده اقوى موزع مصرى على الاطلاق لن أتحدث عن اشرف محروس كثيرا فأنا تحدثت عن أغنيات كثيره وزعها أشرف محروس

البدايه المتميزه المحروسيه بأمتياز من الاليكتريك جيتار وخلفه بيانو يلعب بخفه ويتصاعد بعدها بجمله وتريات مذهله يجيد كتابتها أشرف محروس وصولو تشيللو يئن فى الخلفيه يعبر عن حاله الاغنيه

أشرف محروس صعد وهبط بشكل عبقرى من رتم صعب جدا يبرع فى كتابات ارتام غير ثابته بحيث لاتستطيع ان تعتمد على رتم ثابت طول الاغنيه فهو يعطى اريحيه للدرامز ان كان لايف لكى يلعب ويستمتع ويضع له خطوط الصعود والهبوط فى كل ختمه موسيقيه

اروع مافى الاغنيه فعله أشرف محروس هو الختام الموسيقى وترك العنان للوتريات لكى تحتل الخط الموسيقى الاول بعبقريه حتى صولو الاليكتريك الجيتار وهو يملك خيال متميز جدا فى عزف وكتابه صولوهاته أيضا بأختصار أشرف محروس هومن يستطيع أن يبهرك فى كل مره تستمع الى من توزيعه

الاغنيه ( هتتأسف ) 

كلمات والحان / مدحت الخولى

توزيع / أشرف محروس

غناء / أمل وهبى

البوم بعذرك ( انتاج ستار 1995 )