لمحت الحب سميره سعيد

الغلاف من منتدى سونار سى دى للصديق مرتجى

فى صيف العام 1994 بينما كان الموزع والمؤلف الموسيقى اشرف محروس جالسا على احدى شواطئ الساحل الشمالى يقضى اجازه صيفيه عائليه بعيدا عن الموسيقى وعن جو القاهره الحار فى تلك الفتره من الصيف حتى شاهد احد عمال الشاطىء يتجول وهو حاملا لوح مكتوب بداخله اشرف محروس وتحته موجود اسم سميرة سعيد وبسرعة ناداه الموزع اشرف محروس واخبره العامل أن المطربة سميرة سعيد تنتظره على التليفون .

عندما ذهب اشرف محروس لكى يرد باغتته سميره سعيد بقولها ان البومها سوف يطرح فى الاسواق الاسبوع القادم وهناك اغنيه تريد ضمها الى الالبوم ولن يوزعها احد غيره واسمعته اللحن تليفونيا الامر الذى اغرى اشرف محروس بترك تلك الاجازه الصيفيه الممتعه لكى يعود الى القاهره لكى يقوم بتوزيع تلك الاغنيه بالفعل انتهى من توزيع وتنفيذ تلك الاغنيه فى 3 ايام وتم تسجيلها وعاد اشرف محروس مره اخرى لاستكمال اجازته الصيفيه

الاغنيه هى اغنيه اليوم والتى انا بصدد الحديث عنها وهى ( لمحت الحب ) لسميره سعيد والتى كانت ضمن البوم سميره سعيد ( أنت حبيبى ) والذى شهد اول تعاون فنى بين اشرف محروس  كموزع موسيقى  وبين سميره سعيد .

الاغنيه كتب كلماتها بهاء الدين محمد احد من عمقوا تجربه سميره سعيد وصبغوا تجربتها بلون خاص كان نابع من اجتهاد سميره فى اختيار كلمات تلائم حالتها الفنيه المتميزه والتى حافظت فيها على الشعره الفنيه بين الذوق الفنى القوى وبين الطابع التجارى فى البوماتها وكانت سميره عن جداره واستحقاق مطربه تلك الفتره  والتى تعتبر  هى اوج  فترات تفرد سميره سعيد فى الغناء الامر الذى جعلها تخرج من اى مقارنات واى تصنيفات مع مطربات اخريات من جيلها فهى كانت الانجح والاشهر فى ذات الوقت

لحن الاغنيه الملحن خالد البكرى وحقيقه خالد البكرى من احلى الملحنين فى جيله وهو لم يعتمد على الكم اكثر من اعتماده على الكيف فألحانه وان كانت قليله الا انها الحان قويه عميقه جدا وضعته فى زاويه خاصه من ملحنين جيله

وزع الاغنيه بالطبع موزعى الاشهر والافضل فى وجهه نظرى اشرف محروس والذى اعاد لنا جو موسيقى ( السوينج ) وهى نمط من انماط موسيقى الجاز والتى يبرع جدا اشرف محروس فى كتابه موسيقاها  واتحفنا فى تلك الاغنيه بصولوهات نحاسيه كانت تستخدم لاول مره منذ فترات بعيده

حقيقه اكثر ما بهرنى فى الاغنيه ان موسيقاها  محلقه تماما خارج سرب الالبوم وخارج سرب تلك الفتره بحذافيرها والتى كانت تعتمد على المقسوم بشكل كبير فى غالبيه الاغانى بالاضافه الى بعض الرتوش الخفيفه من الموسيقى الكلاسيكيه اما اغنيه اليوم فاعتمدت بشكل كبير على موسيقى تستخدم لاول مره  فى الموسيقى المصريه والعربيه بشكل كبير وهى موسيقى السوينج

اشرف محروس اتحفنا فى الاغنيه بصولوهات نحاسيه استخدمها بشكل حى فى الاغنيه واصر ان ينفذها بشكل لايف بعد ان كان الرفض من منتج الالبوم هانى مهنى فى وقتها على تنفيذ تلك الصولوهات بشكل لايف لكن اصرار محروس على تنفيذ الشكل الموسيقى الذى اراده اجبر هانى مهنى على ان يستخدم الالات كلها لايف .

الدخول من البيانو  والذى صاحبه تيم النحاسيات التى كانت هى العامل الرئيسى فى هارمونى الاغنيه ادخلنا فى جو موسيقى السوينج وتذكرنا على الفور الاغنيات الكلاسيكيه الاجنبيه فى الاربعينيات من القرن الماضى والتى اعاد استنساخها اشرف محروس بشكل عصرى توائم مع العصر الذى انتجت فيه الاغنيه

صولوهات كلها ملعوبه لايف  مع بيانو يتراقص فى الخلفيه كثيرا وفى المقدمه احيانا ومع صولوهات نحاسيه هى العامل الرئيسى مع خط درامز لايف يتمايل مع هذا الزخم الفنى الذى صنعه اشرف محروس وانتج لنا اغنيه مختلفه جدا ومميزه ايضا

حقيقه يجب الا نغفل لحن خالد البكرى الذى كان عامل رئيسى فى ظهور الاغنيه بهذا الشكل الموسسيقى الجديد خصوصا فى كوبليهات الاغنيه والذى تناقلت نغماته بخفه غلفها اشرف محروس بأبداع مذهل .

صوت سميره كان متألق فى بدايه الاغنيه خصوصا مع همهماتها مع النحاسيات التى تلعب فى الخلف وان كان فى الكوبليهات ادائها قل جدا  فى قفلات الكوبليهات لكن سميره ارادت اغنيه مختلفه بأداء مختلف وكان لها مايكون بتلك الاغنيه الساحره جدا  

اكثر ماعجبنى هو قفله الاغنيه خصوصا وان النحاسيات اعادت اذهاننا الى موسيقى الاربعينات بشكل عصرى متطور جدا

حقيقه اشرف محروس بتلك الاغنيه كان يغرد وحيدا خارج اطار مايقدم فى تلك الفتره وان كان بعض المطربين كان يلجأ الى اشرف محروس عندما يريد توزيع اغنيه بنمط غربى بحت او حتى يأتى بلحن عالمى لكى يتم اعاده توزيعه وكان اول مره يتم الاستعانه بأشرف محروس فى اغنيه كموزع كان فى اغنيه سيمون الشهيره جدا مبسوطه واغنيه قال ايه والاثنان كانتا لحن غربى كتب عليهما كلمات عربيه واعاد اشرف محروس توزيعها

لكن فى الحقيقه اشرف محروس يستطيع ان يفعل اكثر ماهو غربى فلن تستغرب ان تجد اغنيه مثلا ( لما يجيبوا سيرتك ) للطيفه مثلا من توزيعه او ( نجوم الليل ) لانغام او ( يالالى ) لمنير او ساعه عصارى لسميره سعيده

فريق عمل الاغنيه

لمحت الحب

كلمات / بهاء الدين محمد

الحان / خالد البكرى

توزيع / اشرف محروس

غناء / سميره سعيد

البوم انت حبيبى انتاج 1994 جولدن كاسيت

كان احساسى صحيح على الحجار

 عصام عبد الله

عبقريه اللفظ وسحر التفاصيل

دائما ماكانت الاغانى العاطفيه الدراميه  تأخذ تسلسل طبيعى معتاد وتقليدى فى بناء الاغنيه او حتى طريقه السرد والحكى  لكن عندما يكون الشاعر عصام عبد الله فأنت هنا امام حكاء مختلف وتسلسل درامى مغلف بأبعاد اخرى متغلغله داخل نسق الروايه الاصليه لبطل العمل

اغنيه اليوم التى اتحدث عنها هى اقصى تطور فى رأيى فى كتابه الاغنيه الدراميه اغنيه اعتمدت على بناء شعرى مختلف والفاظ عبقريه طازجه تماما لم يطأها قلم شعرى من قبل بل ومغلف كل هذا بدوافع البطل النفسيه التى كانت هى الصراع الاصلى والاساسى فى الروايه فبغض النظرعن كون الاغنيه فكرتها مستهلكه جدا واستنسخت تلك الفكره الالاف المرات الا انك امام طرح جديد ومختلف ومتميز فى نفس الوقت يجمع بين عبقريه الالفاظ وسحر التفاصيل .

عندما نتحدث عن عصام عبد الله فى كل مره نذكر انفسنا اننا امام شاعر متفرد له مدرسته الخاصه والتى لم يبنها على اطلال شعراء سبقوه أوكان امتداد لاحد فعصام اسس مدرسه شعريه مستوحاه من عصام عبد الله نفسه ولا يستطيع اى متابع لعصام سوف ان يقف مندهشا امام طريقه تناول  عصام عبد الله للاغنيه وطريقه صياغته له فهو لا يشبه احد كما ان سر خلطته الشعريه لم يعرفها احد سواه وايضا هى صياغه اصليه لم تعرف التقليد فأساسها وسرها كله كان فى ذهن ومخيله صانعها فقط .

أغنيه اليوم هى ( كان احساسى صحيح ) وهى واحده من اهم ماغنى على الحجار واراها اغنيه لم تأخذ القدر الكافى من البحث والتفنيد أو التفكيك  والقاء الضوء عليها لكى تكشف سر عظمه صانعوها وسر عظمه الكلمات التى اراها رغم تقليديه الفكره الا ان الصياغه أتت جديده تماما ولم تطرح اغنيه بنفس الصياغه على ما أعتقد

بدايه استخدام لفظ الماضى معتاد جدا فى الحكى ( كان ياما كان ) لكن عصام لم يستخدم اللفظ لكى يربطه بمكان او احداث القصه لكن عصام كان تركيزه وشغله الشاغل هو الجانب والعامل النفسى لبطل القصه وبنى دراما القصه كلها على تحليل نفسيه البطل الذى كذب احساسه رغم انه الاصدق

كان احساسى صحيح

ورغم ده

قبلت اواجه شعورى

قبلت ااجل قرارى

قبلت افضل جريح

وكل ده

لانى كنت فى هواكى

ساجن مصيرى معاكى

زى الدخان والريح

اعتماد عصام على الفواصل فى المذهب والتحرر الذى كان يكتب به دون ان يكون مقيدا ببنيه اغنيه تقليديه مصبوبه صب لكن عصام كان اكثر حريه واكثر جراءه فى ان يضع فاصل بين كل حاله ويفسر تفسيرا عميقا جدا لشعور بطل مهزوم ارتضى ان يكذب احساس وان يظل مستلما مغلوبا على امره وان يسجن نفسه ويستسلم  كما يستسلم الدخان للريح يذهب به كما يشاء

عبقريه الالفاظ هنا تتلخص وتختزل فى لفظ زى الدخان والريح لو فتشت عن اكثرالالفاظ أو التعبيرات ملائمه للموقف الدرامى الذى نحن بصدده لن تجد لفظ يشرح وبعمق افضل من هذا

عصام فى الجزء الثانى من الاغنيه  شرح بشكل مستفيض سبب سجن بطل العمل مع المحبوب

لعنتى فيا الظنون

ووقتها

قدمت ليكى اعتذارى

اعلنت ليكى انكسارى

شكيت اكون مجنون

وبعدها

شفته بعينى وشفته

احساسى اثبت براءته

وادى الوفا بيخون

عصام شرح طبيعه العلاقه وطبيعه الخلاف بشكل فسر حاله البطل النفسيه وانه وصل لمرحله حب جنونى مع العلم بأنه لازال يراهن على احساسه الذى اثبت برائته يا لبراعه اللفظ هنا

ان تقف امام نفسك فى مرايا وتواجه احساسك الذى يقف صامتا لا يدافع عن نفسه  فى انتظار ان ترى العين وتكتشف الخيانه فتثبت براءه الاحساس

تفاعل وتناول غير مسبوق لعصام فى تحليله لنفسيه بطل العمل

الجزء الاخير برأيى عصام انهاه بشكل منطقى وواقعى جدا اعرف ان غالبيه الشعراء قد يلجأون الى الجزء الوعظى فى قفل الاغنيه بحيث يصور لنا البطل ان الحياه سوف تستمر وان مافات فات وانه قد يبدأ من جديد ورأينا هذا مرارا لكن عصام لازال يرى مابداخل نفسيه بطل العمل بشكل عبقرى ومذهل

دلوقتى لازم اكون

وحدى هنا

ماتفرقيش عن سواكى

كل اللى فيهم ماليكى

نفس الرتوش واللون

اما انا

 لابد ان ابدأ رحيلى

ماعدتش بعدك باقيلى

ماعدتش شىء مضمون

نهايه منطقيه جدا  حافظ فيها على نفس نسق الكتابه فى البدايه على النقلات التى كان يشرح بداخلها تفصيله او جزئيه جديده عن القصه المطروحه وهنا قرر الرحيل وهو لايملك اى ضمانات لحب جديد وهذا منطقى جدا ويحدث بل وقد تكره الجنس الاخر لفتره ليست بالكبيره عصام كان يدرك تماما انه امام انسان طبيعى جدا لا انسان الاغنيه الذى قد يوهمك بواقع غير الواقع وبأحداث لا تحدث واقعيا

عصام بتلك الاغنيه اثبت ان الاغنيه لها الف مليون وجه ممكن ان تتناولها فى كل مره بطرح جديده وتناول مختلف عما قبله دون الحاجه ان تكرر نفسك او تدور فى نفس فلك الالفاظ عصام رحمه الله عليه كان شلال الفاظ وتراكيب تصويريه قلما ماتجد شاعر كان يملك من الحنكه والخبره والعبقريه والالهام الشعرى لكى يطرح لنا فى كل مره يتناول فيها موضوعا طرحا جديدا طازجا دون تكرار او ملل .

اداء على الحجار جاء صادقا تماما ومعبرا عن مضمون الاغنيه صوت على الحجار فى تلك الفتره كان كالجواد الجامح الذى لايقف امام اى حواجز غنائيه قد تعيقه فهو يغنى اى شىء ويغنى كل شئ لا حدود ولا حواجز تفصل عن ادائه لاى نمط او شكل موسيقى  .

لحن اغنيه اليوم الملحن خليل مصطفى وحقيقه استطاع ان ينقل لنا الحاله الدراميه بشكل موسيقى محترم وتعامل مع الفواصل التى كتبها عصام عبد الله بخفه ونقلها لنا فى صوره موسيقيه جسدت انكسار بطل العمل بشكل اكثر من رائع وتعامل الموزع والمؤلف الموسيقى ميشيل المصرى بشكل جيد مع اللحن خصوصا خط الوتريات واستخدام صوت الكى بورد الذى يحاور الكمنجات فى لزمه الفاصل الموسيقى مع خط باص جيتار قوى جدا بالطبع الاغنيه تنفيذها كان من الممكن ان تنفذ بشكل اكبر واقوى مما ظهرت لنا لكن يجب ان نعرف ان تلك الاغنيه فى بدايات على الحجار وبدايه الثمانينات ولم تكن هناك ثوره تكنولوجيه كالتى نعيشها الان لكن التوزيع كان ملائما لاجواء الاغنيه بشكل جيد جدا

فى النهايه احب ان اشكر الصديق العزيز شريف رشدى على مساهمته الجليله فى ابراز هذا العمل الى النور فله منى جزيل الشكر

كان احساسى صحيح

كلمات / عصام عبد الله

لحن / خليل مصطفى

توزيع / ميشيل المصرى

غناء / على الحجار

البوم  ( اعذرينى ) انتاج صوت الدلتا 1981

طلعت زين ( العشق جنون )

خمسه واربعون ثانيه فقط كانت كفيله بتقديم طلعت زين مره اخرى كمطرب داخل الوسط الغنائى

بعد ان ظهر لنا طلعت زين فى دور المطرب الكلاسيكى الذى يغنى  ( تعالى ياحبيب العمر تعالى ) فى كليب عمرو دياب  (راجعين ) وبعد نجاح الكليب الذى كان يعج بموسيقين كبار امثال (عزت ابو عوف – حسين الامام ) اغرى هذا النجاح المنتج ( نصيف قزمان ) منتج الكليب ومنتج البومات عمرو دياب فى تلك الفتره فى اعاده تقديم طلعت زين مره اخرى ولكن هذه المطرب ليس طلعت زين مغنى فريق  البتى شاه المعروف  او مغنى فريق ترانزيت ( ولمن لا يعرف هى فرق كانت تعزف وتغنى اغانى غربيه فى سبعينات وثمانينات القرن الماضى ) وكان طلعت زين احد اهم من انجبت تلك المدرسه مع موسيقيين كبار مثل ( عمرخيرت وهانى شنوده وعزت ابو عوف وبينو فارس وعمر خورشيد )

طلعت زين دشن تجربته الموسيقيه الرائعه بأسلوب مميز جدا فهو لم يقع فى الخطأ الذى وقع فيه المطرب صادق قللينى رفيقه فى فريق البيتى شاه عندما قرر ان يغنى باللغه العربيه  فأنتج لنا 3 البومات فشاوا فشل كبيرا  لانه لم يحافظ على توجهه الغربى على الرغم من عبقريته فى اداء الاغنيات الغربيه .

 ( طلعت زين ) فطن لهذا مبكرا فغنى بأسلوبه الغربى المميز اغانى تتناسب مع صوته القوى جدا وتناسبه امكانياته فى الغناء وصنع لنفسه خطا وتراك يجرى فيه لوحده دون ان ينافس احد او احد ينافسه ساعده على ذلك موسيقين يبرعوا فى تلك الاشكال والانماط الموسييقيه الغربيه امثال ( أشرف محروس ) وهو بالمناسبه مؤلف القطعه الموسيقيه فى بدايه كليب عمرو دياب والتى غناها طلعت زين واكمل كلماتها بعد ذلك مدحت العدل وخرج للنور اول البوم غنائى لطلعت زين وهو البوم تعالى برعايه شركه دلتا ساوند .

اغنيه اليوم هى ( العشق جنون ) والتى تقبع فى اول البومات طلعت زين ( تعالى ) حقيفه اختيارى لتلك الاغنيه جاء متأخرا جدا فعلى الرغم من انبهارى بها جدا وقت صدورها واجدها درسا قويا لكل من يفكر فى ان يصنع اغنيه  سلو روك  بأبداع مصرى خالص دون ان يصنع لنا اغنيه هجينه لا منها شرقيه ولامنها غربيه .

اغنيه اليوم كتب كلماتها احد اهم شعراء التسعينات فى مصر واحد المثيرين للجدل فى شعرهم وهو الشاعر عنتر هلال

عنتر هلال للاسف لم يأخذ شهرته بسبب روائعه مع محمد محى او مع اخرون ولكن شهرته اخذها من الاغنيه الشهيره لفيلم ( اسماعيليه رايح جاى ) كماننا واغنيه بابا اوبح ودائما ماكان فى صراع مع الرقابه بسبب الفاظه وتراكيبه الغريبه جدا فعلى الرغم من قوته كشاعر عبقرى له اسهامات عديده مهمه فى نجاح مطرب مثل محمد محى الا ان عنتر هلال ظل فى نظر المستمعين شاعر كماننا وشاعر بابا اوبح .

كلمات الاغنيه على الرغم من انها كلمات مباشره بشكل كبير الا انك تحس فيها بوجود شاعر حقيقى وليس مجرد رصاص كلمات يكتب كلمات متوقعه فى كل شطر وهذا دأب الشعراء المهمين امثال عنتر هلال فأن اختلفت معه فى شعره فلن تختلف فى موهبته كشاعر مهم جدا ساهم فى العديد والعديد من النجاحات

لحن أغنيه اليوم ووزعها احد ارقى موسيقين مصر واقدرهم على صنع موسيقى عصريه بروح مصريه واحد من ساهموا فى تجربه محمد منير الفنيه فى التسعينات وهو الملحن والموزع ( عمرو ابوذكرى ) حقيقه الواقع الفنى فى مصر يصدم ويبكى احيانا ففقى الوقت الذى اصبح فيه مصطفى كامل نقيبا للموسيقيين وعصام كاريكا مؤلف موسيقى تصويريه يختفى موسيقيين مهميين امثال عمرو ابو ذكرى

عمرو ابوذكرى استطاع ان يصنع لنا اغنيه غربيه صرف دون ان يحتاج لكى يهجن الموسيقى ويصنع لنا مسخ فنى او يستورد موسيقيى الاخريين ويكتب عليها اسمه وانها من ابداعه والهامه

الدخول البسيط جدا من الساكس فون خلفه يئن الجيتارالاليكتريك مع كوردات البيانو والحوار القوى جدا بين الساكس فون والاليكتريك جيتار حتى يتصاعد الرتم بدخول صوت طلعت زين ويظل الاليكتريك جيتار يصاحبنا فى الخلفيه مع خط درامز قوى جدا معه خط باص جيتار قوى ايضا دون الاحتياج لحشر الالات بلا داعى بل بساطه مقعده وسهل ممتنع

حتى عندما هدأت الموسيقى بصولو البيانو ظل الاليكتريك مصاحبا وانضم اليه صوت الساكسفون

حقيقه طلعت زين ادائه كان اكثر من رائع خصوصا مع كل قفله شطر من الموسيقى كان يتصاعد بكل خفه وكان صوته يسرى فى اذاننا دون ان تحس بأى عرج بأن الاغنيه لا تلائم صوت المطرب بل بالعكس لن يستطيع احد غناء تلك الاغنيه الساحره الا طلعت زين

حتى مع صولو الاليكتريك فى نهايه الاغنيه والذى دخل يرتجل معه بريكات الدرامز العبقريه جدا هارمونى خفيف جدا لكنه عميق ومثل ثقلا فى خط الهارمونى الخلفى دون ان تحس ان الاغنيه فاضيه فى الخلفيه بل خط درامز قوى جدا مع اليكتريك قوى جدا وصوت ساحر جدا من طلعت زين خمسه او ست الالات يصنعون زخم موسيقى دون حشر الالات فى الخلفيه بدون اى داعى واغنيه اعتقد ان من يريد ان يصنع اغنيه غربيه ان يتعلم من تلك الاغنيه العبقريه الساحره جدا والمهمله جدا لحساب اغنيات اخرى كلنا نعرف انها مقتبسه وملطوشه من الغرب ومع ذلك تجد صناعوها يملكون عينا قويه لكى يتحدثون عن ابداعهم فى الوقت الذى يختفى فيه مبدعونا الحقيقون

ملحوظه اخيره فى احدى المرات التى تشرفت فيها بمهاتفه الموسيقى الليبى الكبير ناصر المزداوى قال لى انه اسدى نصيحه لمطرب مصرى مشهور جدا وقال له اذا اردت ان تصل الى العالميه وان تصنع موسيقى يسمعها الغرب عليك ان تتعامل مع اشرف محروس وعمرو ابو ذكرى

العشق جنون

كلمات / عنتر هلال

الحان وتوزيع موسيقى / عمرو ابوذكرى

غناء / طلعت زين

البوم  ( تعالى )

انتاج دلتا ساوند 1996